ХРИСТИАНСКАЯ ТЕРРАКОТОВАЯ ПЛИТКА
Христианская терракотовая плитка, датируемая византийской эпохой (VI–VII вв.), характерна для археологических артефактов, найденных в Тунисе. Обнаружение её на месте археологических раскопок часто указывает на присутствие христианского здания, которое она могла украшать, или гончарной мастерской, где она могла быть изготовлена. Материал часто использовался повторно, особенно в христианских гробницах.
Исходное изображение (1000x750)
Карта находок, на которой отмечено 80 мест обнаружения изразцов, позволила выделить две основные региональные группы: одну на севере и другую в центре страны, соответствующие территориям, находящимся в сфере влияния мастерских или школ. Северная группа соответствует Зевгитане, простираясь вдоль долины Мейерда, Тунисского залива и мыса Бон, а её главным центром является Карфаген. Она выделяется большим единством дизайна и даже производства. Другая группа, сосредоточенная в Бизацене, характеризовалась множественностью зон влияния. Среди них залив Хаммамет, районы вокруг Эль-Джема, Кайруана и Телепты. В то время как сфера Карфагена, по-видимому, имела хорошо налаженное и даже стандартизированное производство, Бизацена, напротив, отличалась многообразием узоров, модулей и архитектурных применений. В то время как плитка с севера отличалась высоким качеством исполнения, чёткими линиями и однородной массой, плитка из Бизацены часто имела некачественный вид, была плохо обработана и переобожжена. Эти дефекты были следствием крайней фрагментации производства в Бизацене. Массовое производство плиток стало возможным благодаря использованию форм. Их четырёхугольная, квадратная или прямоугольная форма, а также стандартизированные размеры, используемые в разных регионах, определялись их архитектурным назначением и были разработаны для облегчения сборки плиток в различных комбинациях для украшения больших плоских поверхностей стен или потолков. Стандарты размеров: Единицей измерения в Зевгитане был фут, причем византийский фут (30,8 см) был более распространен, чем римский (29,5 см). В Бизакене появляются самые разные параметры. Византийский фут 31,5 см присутствовал наряду с римским футом и пядью (3/4 римского фута). В других местах Визакиума были стандарты 25-25,5 см, что соответствовало половине пунического локтя (51,5 см). Наименьший размер был обнаружен в районе Телепты, 19-20 см, весьма вероятно, 2/3 римского фута, стандарт измерения, который обычно использовался для кирпичей, из которых были построены сваи гипокауста в банях. Что касается толщины, она была порядка 3-3,5 см. Каждая плитка имела лицевую и обратную сторону. Лицо: Причины: Лицевая сторона, представлявшая собой видимую часть плитки, украшавшей здание, была украшена обрамлённым мотивом. Репертуар включал мифологические, библейские (Ветхий и Новый Заветы), агиографические, охотничьи, анималистические, растительные и геометрические мотивы, отражая региональные тенденции. Северная группа, ограниченная несколькими зооморфными (олени и львы), растительными и геометрическими сюжетами, лишь изредка изображала человеческие фигуры (Мадонна с младенцем, нимфы, окружающие Пегаса). В то же время, Визацена выделялась использованием библейских и агиографических сюжетов и более богатым разнообразием животных, птиц и роз. Некоторые олени и львы, очевидно, были вдохновлены прототипами из Зевгитаны, что свидетельствует о более раннем существовании производства этой провинции по сравнению с производством Визацены. Правила, регулирующие это искусство, схожи с теми, которые применялись в позднем римском и христианском искусстве, а в случае Визацены – с очевидным народным подтекстом. Его отличительные черты – плоскостность, склонность к симметричным композициям, фронтальные и боковые изображения, отсутствие объёмных поз и наивность некоторых деталей (большие глаза, острые подбородки). Массовое производство позволило широко использовать этот вид декора при небольших затратах, и он играл роль идеограмм и для обучения катехизису посредством изображений. Живопись, ныне часто выцветшая, усиливала рельефные мотивы или обогащала их дополнительными элементами. Особые детали, чтобы разбить их повторяющуюся монотонность. Палитра цветов, использованная в «Зевгитане», была более разнообразной и яркой, чем в «Бизацене», где предпочтение отдавалось Более тёмные цвета, такие как красная охра и чёрный. На некоторых плитках были рельефные или выполненные краской надписи по краям или внутри рамки. Они были выполнены характерным византийским шрифтом того времени и содержали имя изображённого, но редко – молитву. Рамка: обращение. Помимо декоративной функции, каркас мог выполнять и архитектурную функцию, когда он был выполнен в высоком рельефе или служил основанием для колонн или стержней. Эти выступающие элементы позволяли устанавливать плитку между параллельными потолочными балками, создавая непрерывные полосы между потолочными каркасами. Что касается плиток с барельефными медальонами или колоннами, то они использовались для облицовки стен. Обеспечить регресс: Обратная сторона часто была испещрена бороздками в форме пальцев, которые делались, пока плитка ещё находилась в форме. Бороздки служили для укрепления связи плитки с раствором и улучшения сцепления. Бороздки могли быть параллельными, крестообразными или иметь форму хризмы, и никоим образом не указывали на маску мастерской. Коллекция музея Сусса в основном состоит из экспонатов из Эль-Джема, а также региона Кайруан и Телепт.